跨界导演还是更适合从短片起步。 镜头设计和画面呈现几乎到了刁钻的地步,中远景里每一帧的调色、光影、构图都是制作严苛的工艺品:后果是,自然风光宛如布景,生活片段仿佛摆拍——精美的彻底失去了生趣,失去了讲故事的功能。 如果编剧采用的是表现主义或者田园诗式的叙事风格,搭配如此工笔倒也未尝不可;偏偏故事本身由碎片化的日常流水账构成,画面和叙事就总是不能协调——配乐亦然:情绪过于饱满的音乐融不进叙事的腔调。要之,电影语言诸元素间的平衡与协调失当,是电影意识有问题。 不过也可能导演压根不在乎这些,就想串联画面以满足自己的审美欲望;又或者对驾驭剧情的能力不自信,才最终选择了倚重更加熟悉的美术效果——无论如何,作为一部电影,因文害义总不是好事。 文胜质则史,质胜文则野,文质彬彬,然后君子;专业训练还是很重要的。7/10。费里尼挑战电影的不可信:兴师动众的歌唱家将一只厨房的鸡催眠,可笑的是除了记者和鸡一样被歌声催眠,观众均没睡着,意在表达记者是最易上当的职业,所以用记者‘‘客观报道’’展开的叙事并不可信,记者对两船沉没的解释漏洞百出,他先说是位塞族青年向战舰投手榴弹示威引起,因为青年和女友一起下船,他将其夸大成爱国胜过爱情的英雄,接着胡说八道,一会是奥匈战舰自己不小心烧到了弹药库,一会是奥匈战舰为引发国际事件蓄意而为,结尾乘客为维持游轮的平衡慌乱地跑来跑去,镜头突然切到塑料波浪后的摄制组,画面从彩色变为褐色,记者和犀牛同舟共行,揭破电影给观众设的圈套。此外记者采访公爵当前国际形势,记者的翻译把悬崖一词混淆为火山口,而通灵仪式上已故演唱家最讨厌的歌剧[蒙娜丽莎]竟然神奇地掉出书橱,说明叙述者还不如迷信准确。時代背景為日本大正時期。賣炭維生的善良少年炭治郎,某天家人慘遭鬼殺害。而唯一倖存的妹妹禰豆子,卻變化成鬼。遭到絕望現實打擊的炭治郎,為了讓妹妹恢復回人類,為了被殺害的家人向鬼報仇,決定踏上「獵鬼」之路。人鬼交織的悲憤兄妹故事,現在開始了。导演: 外崎春雄主演: 花江夏树 / 鬼头明里
《无尽攀登》:探索宇宙深处的未知奥秘
这导演挺鸡贼的,全片有几个黑乎乎的地方可做剪辑点,不过导演还...
《地球最后的导演》:无声世界的生存挑战
9/10. &...
《上帝的驱魔》:种族隔离,友情之旅
记忆里,老港片中其实很少见温情的,快节奏下多的是消遣和猎奇,...
《喜羊羊与灰太狼之筐出未来》:皇后乐队,音乐传奇
当高举黑太阳大旗奔跑在街头的热血青年在循环往复年复一年的“运...
《鳄鱼莱莱》:女性独立,时代变迁
不知为什么下载此片,看开头特效做的还不错就继续往下看,顺理成...
《援藏日记》:漫威宇宙的新英雄群体
影片是一部现实批判主义题材影片,涉及日本社会青少年女生多重社会问题,霸凌,援交,家虐,性骚扰,自杀,暴力等。剧情试图将出...
《漂流家园》:皇后乐队,音乐传奇
牛逼的倒数,由歇斯底里引人发笑到直击肺腑越看越伤,但结局没有...
《东北警察故事》:詹姆斯·邦德的终极任务
三刷. &nb...
《长津湖之水门桥》:穿越时空的正义之战
没读过王朔的小说,所以在文本上没法做更多的探讨,单说观影本身...
《雅典娜》:无声世界的生存挑战
虽是架空,但对三国格局的借鉴,沿袭第五代对历史题材的偏好,即...
《无尽攀登》:沙漠星球上的权力游戏
给力!看完心里空落落. &...
《地球最后的导演》:伊森·亨特的最新致命任务
作为处女作它确实成熟得令人惊讶;作为一场青春的自我意淫梦,它...
《上帝的驱魔》:高空对决,英雄归来
本片也算是主旋律电影里面的清流了,别的不说,喊口号和拍马屁的...
《鳄鱼莱莱》:女性独立,时代变迁
看片名多少能猜出内容,港片这类作品都差不多,尤其在他们流水线...
《喜羊羊与灰太狼之筐出未来》:多元宇宙的蜘蛛侠集结
瞬息之间明暗变,月圆之夜终见心,所谓的感情问题不过都是矫枉过...
《援藏日记》独立电影:揭秘娜塔莎的过去与未来
放到今年做横向比较,不为情绪提供戏剧出口是比《援藏日记》《援藏日记》更“现实”的最大特点,对这种直观体验的经营也意在指明...
《东北警察故事》:复仇者联盟的独立篇章
没看过原版,知道故事梗概,但即便如此也大大削弱了观影乐趣,毕...
《漂流家园》:詹姆斯·邦德的终极任务
小小的螺旋桨式飞机,孤鸿一般,穿越万山飞雪,在冰面滑落……终...
《长津湖之水门桥》:女性独立,时代变迁
怪不得卢卡斯跑到日本去给黑泽明送钱拍片,除去崇拜还有借用本片...
《雅典娜》:穿越时空的正义之战
2/10. &...