现代文学时期以卓文君事为中心的改编话剧约有四部，如寒蝉的五幕新剧《中古时代之文明结婚》（1917）、郭沫若的三幕剧《卓文君》（1923）、陈学昭的四幕剧《文君之出》（1929）以及恽涵的七幕剧《卓文君》（1940）。相比刘兰芝的柔弱，卓文君的形象始终带着坚韧和决绝，对各方面的威压她没有过丝毫的妥协。从题材上看，如果说刘兰芝与焦仲卿为传统型，那卓文君与司马相如的爱情则为现代型，也正可看作女性自身命运的两种写照。而从结果上看，前者是服从地走向分裂的悲剧结局，而后者则是不屈服地迎接着喜剧式的完满结局。对于刘兰芝，几乎所有剧作者都没有改变其悲剧结局，希望借助悲剧震撼人心，宣扬某种关于爱情、婚姻的现代理念。而卓文君，无论在历史上还是现代文学时期，都是一个独特的自主女性形象。几乎所有的笔触都集中在了卓文君的独立、自由、有思想、敢行动的方面，而且这一剧作被现代改编者注入了更多自由意识、民主观念等新元素。