“孤独三部曲”中费里尼向滋养自己的新现实主义电影回靠的一部作品，一如本片中朱丽叶塔·马西纳不多的戏份一样拧巴      以极讲功夫的酒会为界将配合默契的行骗团伙的分崩离析过渡到为首的奥古斯特的“自我救赎”，像极了《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》孩子目睹父亲被扭打扭送，造成一场预先被原谅的犯罪，观众已然理解了他们的初衷；然而，之后扮成神父的奥古斯特面对与自己女儿一样遭受着生活的不公的瘸女心力交瘁地倚靠在墙时，我们容易轻信之后他告诉同伙他于心不忍已将钱归还的说辞，他不仅欺骗了受害农户、之后欺骗了团伙同伙，也欺骗了观众      于是当他伤痕累累地爬上碎石坡乞求路过的背柴人帮助时，连常作天使符号的走童都未注意到他，似乎是上帝对他以宗教形象行骗的惩罚      费里尼以新现实主义的传统情怀“向下扎根”为题创作，但这份爱女心似乎有些过了