春日野行骑马踏烟莎⑴，青春奈怨何      蝶翎朝粉尽⑵，鸦背夕阳多      柳艳欺芳带⑶，山愁萦翠蛾⑷      别情无处说，方寸是星河⑸      ⑴烟莎：烟雾笼罩的莎草      莎草，地下有纺锤形之块根，又称香附子，可入药      ⑵“蝶翎”句：谓蝴躲翅膀上的蝶粉，经过从早到晚的穿花飞行，已丧失殆尽      翎，本为鸟羽，此指蝶翅      ⑶芳带：即女子所系具有香气之衣带      此处喻指佳人      ⑷翠蛾：指女子染成青绿色的眉毛      ⑸方寸：方始一寸，指心      星河：银河      佳人骑着马儿踏过如烟的莎草，春日景色虽美，心中却无奈充满愁怨      此时，蝴蝶翅膀上的晨粉已渐渐褪去，乌鸦背负着夕阳向林中飞去      偏偏那杨柳独自展现妖娆之姿，更添佳人心中忧愁；起伏的山峦，宛如佳人紧锁的愁眉      满腔的别情无处诉说，两颗心相隔遥远，就像那浩渺的星河      这首诗具体创作年代已不详      以“春日行”为题材创作，始于南北朝鲍照《代春日行》，其诗云：“献岁发，吾将行      ……两相思，两不知      ”据此可知，此诗是为抒发离情别绪而作      这首诗写景优美，像“蝶翎胡粉重，鸦背夕阳多”就是佳联名句；同时，这首诗还情义真切，歌咏出爱情的美好      首联点明主题，写离别，写哀怨与难舍难分      在如此美丽的春天里，应该放眼远望，赏心悦目才对，诗中“踏烟莎”表明佳人低头若有所思      颔联说明悲伤的原因，单从诗句似乎看不出什么，如果将“蝶翎”“鸦背”作为自喻代入联中，就可了知其意      故其潜意即：“蝶翎（我）”今朝粉态（娇美的姿容）尽失，“鸦背（我）”已年老色衰      据此知，此联之蕴意即叹息年老色衰      颈联在描写“柳艳”胜“芳带”的景色后，以拟人手法描写远山如美女含泪皱眉，从而为下联的叙述做好了铺垫      尾联接着解释说      是因为“别情”无处诉说      在此情形下只有心中的银河了      而之所以是“银河”，实际上是期待七夕相会的那一天      因为他们彼此相通、相爱，故而才会有至深至痛之感      这里诗人没有轻薄造作，而是一往情深      从前后两联的关系上看，首联“奈怨何”即设问，颔联“蝶翎”“鸦背”意象兼有写景与对首联“奈怨何”之答语二重功能      颈联亦同颔联，具有写景兼有拟人化“山愁紫翠蛾”之设问，尾联据之而答      从情感性质上看，其前者所“怨”年老色衰，后者所愁“别情无处说”      从创作意识流方面看，在“奈怨何”的情绪中清醒过来后，首先看到的是动志的蝶和鸦，然后才远望柳和山      遂将需要抒发的情感属性巧妙地附着于各自相对应的意象上面，使得客观景象呈现出浓重的主观色彩，最后又深入到“方寸”中，体现为意识与视觉间的循环往复      南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》引《雪浪斋日记》：温庭筠小诗尤工，如“墙高蝶过迟”，又“蝶翎胡粉重，鸦背夕阳多”，又《过苏武庙》诗云：归日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年      ”明代陆时雍《唐诗镜》：末语巧思      清代黄周星《唐诗快》：（“鸦背”句）黯然      （末句）奇峭语，从无人道      清代屈复《唐诗成法》：一破题，二情，中四景，七八情      二，全篇主意，中四皆承二写；景分两项，而“尽”、“多”、“欺”、“愁”字既承上“怨”字，又起下“别情”      “方寸”又遥应“怨”字，“无处说”应首句      温庭筠，唐代诗人、词人      本名岐，字飞卿，太原祁县（今山西祁县东南）人      富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，故有“温八叉”“温八吟”之称      然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志      官终国子助教      精通音律，诗词兼工      其诗辞藻华丽，与李商隐齐名，时称“温李”      为花间派首要词人，对词的发展影响较大，与韦庄并称“温韦”      现存诗三百多首，词七十余首      后人辑有《温飞卿集笺注》《金奁集》等