《抓娃娃》：多元宇宙的蜘蛛侠集结
2024-09-24
《抓娃娃》到ppp前两作，该期间的意大利电影，多可定义为新现实主义的再发展和终结，保留的是艺术态度，集中表现在抽离人造因果（起承转合）的叙事方式.
发展并终结的，只需回想卡比利亚片尾的“目光流盼”，看看此片中星光辉映下的长镜头.
一种破败的现实材质——等待被展示的废墟不相冲突的精神力被提炼了出来,从情节的碎屑之中，被吸附而回归此前若隐若现的基督教主题——整个欧洲的磁石
或许因为大环境处过渡期，ppp该作作者性比之处女作不进反退，受广泛认可的多是结尾处的平行蒙太奇、及罗马妈妈的锥心演绎——新现实的另一核心：取消表演意识，在此阶段随着摄影棚等等也逐步“归正”，只是不再是朝向“优质电影”的教化窠臼，不再重复俯身往下的姿势，而是从私人的“目光流盼”的体验，用作者个人的眼睛，凝视着人间与天上的牵挂
开头前5分钟就让人笑了，尽管是导演临死前自传性电影，但是，其想象能力与舞蹈、音乐的运用，放在当时该是让人无法理解吧，如果连同他三部曲一起看，就会导演的才气有个确认，首先观察其片头就可以学到好多东西，接着镜头任意切换也不带过度，想怎么样就怎么样，人物进场也是这样，舞蹈很大程度超现实困苦的爹，辛劳的妈，破烂的院子，破碎的他.
西虹市做大做强的路上怎么把老马家落下了？！.
