相对单纯的电影,人物塑造、影片观点上,黑白鲜明,指向清晰,情节上还是印度电影的通病,冗长!故事中点开场式结构,在与女传记作家交谈间,按传统倒叙方式,插入瘾君子荒诞故事和戒赌励志故事. 其中,对口型歌舞不错,大量传统误会式搞笑,两朋友过于正邪分明,男主自作,爱人和母亲相继离开,带入较生硬的情感. 女记者继续推动短暂顺叙剧情,找到好友,此处的倒序更无聊,抢二嫂,因持枪被抓等. 其实,影片从这时才真正切入社会或政治论题,即假舆论猛于虎,与反恐冤案的负面效应. 但随着女记放弃,男主入狱,影片突然跨越性顺叙,然后录音中顺叙与倒叙混杂设置,让人感觉脉络错乱,硬塞入前面最后倒叙情节更往前的父爱倒叙情节,之后是非逻辑神助,让女记约见男主及找好朋友,完成最后解密. 总之,结构较冗长,部分混乱,情感浮夸,社会观点明晰. 从题材上来看,“三打白骨精”虽然和“大闹天宫”同样知名,但主题却截然相反,后者的反抗天庭塑造了一个极为鲜明的齐天大圣形象,而被招安后的前者只能弱化为忠徒孝子的孙悟空,少了那份敢爱敢恨,因此导演不光在雕琢场面,也进行意境与人物的塑造,前者使白骨精出现的段落有了极大的恐怖风格,而后者的人物塑造结合家喻户晓的故事,让电影成为精彩至极的情节剧,这样的做法,不仅使白骨精出场与唐僧拜佛的场面成为无数人的童年梦魇,更是令师徒四人的荧幕形象与相处方式彻底的固定了下来. 最难得的是,人物并非简单的刻板面孔,八戒最后的愤然抵抗实在是热血十足,沙僧虽然木讷,但在师兄弟情义上着笔也不少,甚至他的造型设计影响了后来的《荒野》,而唐僧更不必说了,除去《荒野》中那个反传统的师父,其正剧向他影视作品都是走的这个路子. [wild;wilderness] 荒凉的原野 荒野(36张)荒野的冷酷生活荒野(7张)《书·说命下》:“既乃遯于荒野,入宅于 河. ” 孔 传:“遯居田野 河 洲也. ”《三国志·魏志·牵招传》:“虏每犯塞,勒兵逆击,来辄摧破,于是吏民胆气日锐,荒野无虞. ”明 唐顺之《条陈水运事宜》:“官漕既通,商舟亦集,昔时荒野,遂成贾区. ”《二十年目睹之怪现状》第十六回:“前面竟是一片荒野,暗想这 南京 城里,怎么有这么大的一片荒地?” 鲁迅《二心集·黑暗中国的文艺界的现状》:“现在,在 中国 ,无产阶级的革命的文艺运动,其实就是惟一的文艺运动. 因为这乃是荒野中的萌芽,除此以外, 中国 已经毫无其他文艺. ”.
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