开头月台出口的固定长镜头,奠定了本片旅程模式与人物孤独状态,后面的对称中心构图虽然在形式上制造了美感,但由建筑框定住的架构却牢牢的把主角锁在了其中,在开始的旅店中,两张床铺的对称构图却只有一个床睡了人,这个左右不均衡的设计对照了自我内心的空虚,当到了后面与母亲同在时,由女主填充了缺失的一部分,和母亲一起完成了一个完整了构图,意预着自我内心的填充,在最后的段落,摄影机是垂直于人物的,这时的构图转换为了女为上的主动方式,意味着主动寻求慰藉填补. 数次人物谈话,安娜的反应逐渐改变,最终释出,这一过程得以让我们瞥见她的世界. 地点在火车—旅店之间流转,当最终到家之时,却是一眼望到头的绝望. 片中贯穿的平行推轨镜头也在对照旅行. 而中景正面回答对话的使用,则模糊了间离和打破第四堵墙界限,表达了她沟通的迫切. 电影一般,但是让我认识了郭明义,所以给4星,给电影打分是主观与客观的结合,我曾一度不理解宪法中关于财产权的义务,“公民行使财产权的同时要有助于社会公共福利的实现,这背后有强烈的福利国家和社会主义的观念”,看了郭明义才想到,老一辈或者大我们一辈或两辈的人们,大多是从苦日子过来的,尤其解放军人,在那个物质极其匮乏的时期去到部队,国家培养他们,教育他们,而他们为了报答祖国,通俗一点的说就做好事,一个劲得做好事,希望通过自己的一点点努力可以减轻国家的负担;这其实很好理解,就像有人帮了你,你答谢人家一样;国家发展的太快了,我们这一代的年轻人没有经历过物质那样匮乏的时代,从小不说想要什么可以买什么,起码从小没饿着,还有零食水果可以吃,感受不到这一切其实都是国家给的,我可能做不到他们那样,但我会向他们看齐西奥多·布卢科斯主演的电影.
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