第二，作家向少儿传达作为过来人的人生经验和生命感受，强调文学要“告诉儿童真的世界和真的生活”，表现出成人社会现实生活的沉重和丰富驳杂，并反映出时代和社会的发展变化。他们的儿童文学创作总是和特定时代的社会思潮和成人文学流脉一致。这方面的典型是五四新文化运动后崛起的文学研究会作家群，他们高举“为人生”的旗帜，强调作品“要能给儿童认识人生”（茅盾语）。这一特征在叶圣陶的童话集《稻草人》中表现尤为明显。《稻草人》被认为是中国现代童话现实主义精神的开篇之作。故事主要讲述的是：田地里立着一个稻草人，他从来不偷懒，总是安安静静地站着，随着风轻轻摇晃手里那把破扇子，赶走偷吃稻穗的麻雀。但是，稻草人遇到了几件事。稻草人看守的这片稻田的主人是一位不幸的老妇人，丈夫和儿子都已去世，只剩下她孤苦伶仃靠种稻子维持生计。这天夜里，稻草人发现飞来一只蛾子，在稻穗上产下大量的卵。稻草人拼命摇晃扇子，希望引起前来察看稻田的老妇人的注意。但她只看见饱满的稻穗，满心欢喜地回家了。稻草人眼看虫灾来临，不几天蛾卵变成肉虫肆意啃食稻穗，他却无法驱赶，不由得哭了。而在田地前面的河边，一位渔妇疲惫地打鱼，不得不把生病的孩子留在一边。打上来的鲫鱼也在绝望地翻跳，面临死亡的威胁。河岸一侧又走来一个女人，悲痛凄惨地哭诉着自己的不幸遭遇，便无声无息地跳进河里自杀了。稻草人看着这一件又一件悲惨的事情发生，却只能直挺挺地立在田地里不能动弹，最后，悲伤绝望地倒下了。《稻草人》的作者站在成人立场选取观察社会、批判社会的视角，用饱含感情的语言，通过一个富有同情心而又无能为力的稻草人的所见所思，真实地描写了20世纪20年代中国农村风雨飘摇的人间百态，表达了作家对社会不公的批判和对下层民众的同情，体现了现代中国知识分子“解民于倒悬”的社会良知与心有余而力不足的精神痛苦，从而引领小读者关心现实人生，在社会历练中成长。这种叙事策略在以现实主义的创作思潮为主导的中国现当代儿童文学中占有重要地位。他们的儿童文学创作有着大体一致的风格和特色：坚持儿童文学直面人生、反映社会生活，特别是社会形态发展变化的特点，始终高扬现实主义精神的旗帜，直接把人间百态引入创作视野，使儿童文学与现代脉搏和现代人的思想感情息息相通，直接或间接地揭示出中国社会“有关人生一般的问题”（茅盾语）。一般而言，他们笔下的文学世界表现为写实多于幻想，思考多于抒怀，凝重多于灵动，脚踏当下世俗生活，甚少神游于浪漫主义的幻想天国，但由于强调表现社会人生，有的作品对儿童的生活经验与理解能力把握不准，存在着偏重作家主体意识而忽视小读者接受心理的“成人化”气息。