6/10。镜头完全放在伊莎贝尔与情人们的对话和随之而来的沉默上,因此仅能靠对话文本分析影片,伊莎贝尔在不同阶级、职业、国籍的伴侣中寻找激情,经历了众多没有聆听者的爱情后,在与灵媒的对话中找到心灵暖阳。她像是被许多追求者的镣铐套着,婉拒了在鱼铺遇见的频频示好的男子,银行随意抚摸她身体、不请自来上门送花,而前夫总要保管房子的钥匙,这象征狭隘闭塞的男性世界入侵她身为艺术家的私人领域。包括送她回家、坐在沙发上不知道说什么的戏剧演员,伊莎贝尔的内心世界无人聆听,只能在和银行家分手后躺在床上哭诉,或是陪闺蜜吃饭后地铁里自言自语时,背景的孩童吵闹和门铃转场声象征打破孤独的不如意,这位包法利夫人发现她对幸福的理想是虚幻的,于是出现了前夫轿车里女儿对她投来眼神,她袒露理想的内心受到眼神质疑,这是部悲剧内核的喜剧。非常厉害。尤其是放在现如今这个社会形态来看,关于这部电影之外的评论才彰显更加高级的讽刺妙用。我实在是太吃鲁本这一套,在这部电影里他凭借短片拍摄积攒的经验和风格,用仿纪录式的视角,不断拉近又推远所谓“真相”的“非白即黑”,相对客观的镜头处理恰到好处。全片看似走入孩童视角来观摩一场无关年龄的人性博弈,但完全是用成熟的运镜和剪辑,假借这一“游戏”戳中现代社会元素的每一处软肋。公车和公园的两场戏足够挑动起观众的情绪,但他又用反差蒙太奇效果,逼迫受众渐弱共鸣。直到最后,仍然有人对不了解的事实嗤笑,也仍然有人对正确或是错误的选择无动于衷,乃至临近片尾成人和孩童对垒,及代表正义和公平的“大众”卫道士凶猛而出,这样的每一个角色、地位、群体和制度,都在电影形象中被完全推翻。不过在生活面前,人类永远都扮演小丑。一名曾经炙热的拳击选手(朴成雄饰),在比赛过程中导致对方死亡,在监狱服刑后想要诚实生活;而他的一位朋友(吴代焕饰)却在不择手段地想要获得成功。
《杰伊·比姆》:社会边缘,人性探讨
电影拍得还可以,二星到三星之间,不要让未成年男孩观看.&nb...
《跨过鸭绿江》:无声世界的生存挑战
7/10. &...
《鬼灭之刃 鼓屋敷篇》:伊森·亨特的最新致命任务
强奸修女这种极端题材起初让人难以接受乃至相信,对宗教清规将人性的自我束缚造成的信仰崩溃与伤痕放大更是挺有微词。但必须考虑...
《死亡直播》:家族的终极对决
对于盛产罪案片的韩国来说,这片怎么也排不到前列,但较之我天朝...
《哈利·波特20周年:回到霍格沃茨》:黑帮史诗,老戏骨飙戏
一开场即是《哈利·波特20周年:回到霍格沃茨》,与本片做了互...
《刀剑神域进击篇:暮色黄昏》:高空对决,英雄归来
大决战三部曲在战争片史中是极为特殊的存在,这一系列的拍法也是...
《速度与爱情》:阶级冲突,黑色幽默
我一个从来不苛求老片意识形态与价值观的人都被这片恶心到了…同...
《终归大海》:家族的终极对决
经典,赌片时代中的里程碑式作品,也是发哥的代表作之一,此片中的赌神高进,几乎成为了发哥演艺生涯的标签。这可能是王晶拍过的...
《迷雾中的孩子》:沙漠星球上的权力游戏
作为早期瑞典电影学派的代表作,《迷雾中的孩子》在技法与结构上...
《杰伊·比姆》:极速狂飙,家族情深
8/10. &...
《跨过鸭绿江》:皇后乐队,音乐传奇
7/10. &...
《死亡直播》:高空对决,英雄归来
确实是一部摄影,光影,剧本,剪辑,表演等各部分都具有极高水准...
《鬼灭之刃 鼓屋敷篇》:社会边缘,人性探讨
跨界导演还是更适合从短片起步。 镜头设计和画面呈现几乎到了刁钻的地步,中远景里每一帧的调色、光影、构图都是制作严苛的工艺...
《哈利·波特20周年:回到霍格沃茨》:詹姆斯·邦德的终极任务
不是因为病重的孩子,我绝不走上以死碰瓷的邪门歪道,不是因为未...
《速度与爱情》:高空对决,英雄归来
6/10. &...
《刀剑神域进击篇:暮色黄昏》后传:英雄们的全新征程
6/10. &...
《终归大海》:种族隔离,友情之旅
法拉利兄弟(之一)现在能把电影拍成这样,也算是洗尽铅华。他们最拿手的就是片中这样的轻松、简单,两个性格截然不同的伙伴在一...
《迷雾中的孩子》:家族的终极对决
回頭重看會發覺阿彼察邦後來做的都已經在這兒出現了,人變動物,...
《杰伊·比姆》:探索宇宙深处的未知奥秘
我专心为你写这几页信,我知道你会全心全意读完,明天还会更加爱...
《跨过鸭绿江》:詹姆斯·邦德的最终章
在那个夏至未至的时节里,一个原本浪漫的爱情故事被战争扭曲了样...